首先更正你的一个说法，是《玉楼春》而不是《玉春楼》，《木兰花》而不是《木兰词》。
《玉楼春》和《木兰花》可以看作是同一个。
第一，往上给出的这首词，在不同的地方，甚至是中考试卷中，也有用《木兰花》的，也有用《玉楼春》的，但内容都是宋祁的这首词。
第二，《玉楼春》和《木兰花》一般可以看做是同一个词牌名。赵京战编《诗词韵律合编》一书，在介绍这两个词牌时说：“玉楼春和木兰花皆双调56字,上下片各28字，4句，3仄韵。此调易于《木兰花》（《玉楼春》）相混淆，多名实不符者，颇费考究。今从《唐声诗》说，仄起为《玉楼春》，平起为《木兰花》定之。”可见，它们的区别只在于看头一个字是仄声还是平声。
按一般词的规律，这也可以简单地看做是同一个词牌了。
：①用一“闹”字，夸张地描绘出红杏花盛开怒放，绚丽鲜艳，热烈如火，唤起人们的无限联想，将生机蓬勃的烂漫春光描绘得淋漓尽致。（意思对即可）②拟人手法。作者把斜阳当做朋友，举酒相劝，希望斜阳在杏花丛中多加逗留，表达了惜春（惜时）的感情
玉楼春
风前欲劝春光住，春在城南芳草路。未随流落水边花，且作飘零泥上絮。
镜中已觉星星误，人不负春春自负。梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。
东城渐觉风光好，榖皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 [注释] 1.皱：即绉纱，比喻细细的水波纹。 2.棹：船桨，代指船。 3.浮生：人生短暂若泡沫浮生于水面。 4.肯爱：怎肯吝啬。 5.晚照：晚日的余辉。 [译] 东城外面的景色，越来越美。湖面上棉纱一样的波浪，负载着游船，承载着游客的欢乐。绿杨翠柳，茂密如烟，春深了，只有早上，尚余轻寒。红杏枝头，蜂飞蝶舞，春意盎然。 人生的欢乐是多么少啊！愿拿千金换一笑。他端起斟满的酒杯，邀请夕阳，劝夕阳同干一杯。希望金色的晚照，能够在美丽的花丛中多停留一会儿！ 参考资料：这个字 念 zhào
这首词是当时誉满词坛的名作。词中赞颂明媚的春光，表达了及时行乐的情趣。上片写春日绚丽的景色，颇有精到之处，尤其是“红杏枝头春意闹”点染得极为生动。下片抒写寻乐的情趣。全词想象新颖，颇具特色。
王国维《人间词话》：“红杏枝头春意闹”，着一“闹”字，而境界全出。
沈雄《古今词话》：人谓“闹”字甚重，我觉全篇俱轻，所以成为“红杏尚书”。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首随意落墨，风流闲雅。起两句，虚写春风春水泛舟之适。次两句，实写景物之丽。绿杨红杏，相映成趣。而“闹”字尤能撮出花繁之神，宜其擅名千古也。下片一气贯注，亦是动人轻财寻乐之意。
东风又作无情计，艳粉娇红吹满地。碧楼帘影不遮愁，还似去年今日意。 谁知错管春残事，到处登临曾费泪。此时金盏直须深，看尽落花能几醉！
《玉楼春·东风又作无情计》由宋代词人晏几道创作的词作品，被收录于晚清学 者朱孝臧所编《宋词三百首》。此词为两句一意的蝉联布局，笔笔顿挫，层层叠进，是一首伤春惜花遗恨之作。
——唐·李白《春思》 野火烧不尽羌笛何须怨杨柳，明月何时照我还——宋·王安石《泊船瓜洲》 等闲识得东风面，春风不度玉门关——唐·王之涣《凉州词》 爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏——宋·王安石《元日》 春风不相识，吹面不寒杨柳风，万紫千红总是春——宋·朱熹《春日》 沾衣欲湿杏花雨，春风吹又生——唐·白居易《赋得古原草送别》 春风又绿江南岸，何事入罗帏
上片起首两句，从城上和城下两处着墨，声形兼备、富于动感地描绘春景，勾勒出一幅城头上莺语阵阵、风光无限；城脚下烟波浩淼、春水拍岸的图画，使读者隐然感觉到主人公的伤春愁绪，从而为下文的遣怀抒情作好了铺垫。 上片结末两句转而抒情，言绿杨芳草年年生发，而词人已是眼泪流尽，愁肠先断，愁惨之气溢于言表。从表现手法上讲，用绿杨芳草来渲染泪眼愁肠，也就达到了情景相生的效果，情致极为凄婉。此二句由景入情，词意陡转，波澜突起。复制去Google翻译翻译结果
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